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RESUMENES 2026
Resumen
William F. Manger
Diana María Perea Romo
Jesús Nakakawa y la Influencia de los Fotógrafos Japoneses
en el Noroeste de México
A principios del siglo XX, México experimentó un auge en la inmigración proveniente de Japón, debido en gran parte a las medidas antiinmigratorias dirigidas contra los asiáticos, implementadas tanto en los Estados Unidos como en los estados de su costa oeste. Entre 1901 y 1907, por ejemplo, unos 11.000 japoneses emigraron a México. Si bien la mayoría eran trabajadores contratados, muchos se trasladarían posteriormente a los estados del noroeste —Baja California Norte, Sonora y Sinaloa—, donde establecieron diversos negocios, entre ellos estudios de fotografía. Entre estos se encontraba el fotógrafo Jesús Nakakawa, nacido en Hiroshima (Japón) alrededor de 1884, quien emigró a México en 1913 y pronto inauguró un estudio fotográfico en la ciudad portuaria de Mazatlán, Sinaloa. Aunque han recibido escasa atención, en este trabajo ponemos de manifiesto el importante papel que desempeñaron los fotógrafos inmigrantes japoneses al documentar a las personas, los paisajes y los acontecimientos significativos de las localidades donde residieron, centrándonos específicamente en las postales fotográficas producidas por Jesús Nakakawa entre 1914 y, aproximadamente, 1930.
By the early twentieth century, Mexico experienced a surge in immigration from Japan due, in large part, to anti-Asian immigration measures implemented in the U.S. and states of the west coast. Between 1901 and 1907, for example, some 11,000 Japanese immigrated to Mexico. Although the majority were contract laborers, many would also later immigrate to the northwestern states of Baja California Norte, Sonora, and Sinaloa, where they opened a number of businesses, including photography studios. Among these was the photographer Jesús Nakakawa, who was born in Hiroshima, Japan around 1884 and immigrated to Mexico in 1913 where he would soon open a photography studio in the port town of Mazatlán, Sinaloa. Although they have garnered little attention, we show the important role Japanese immigrant photographers played in documenting the people, landscapes, and significant events in the towns they resided by focusing on the photo postcards produced by Jesús Nakakawa between 1914 and approximately 1930.
Miguel Ángel Cuevas Olascoaga
Rodrigo Tirado de Salazar
Felipe Gandara Vázquez
La presencia y legado de Jesús L. Vázquez
fotógrafo de época y su registro sobre tarjeta postal.
Los fotógrafos de época fueron apareciendo paulatinamente en el escenario nacional por zonas o áreas geográficas dentro del territorio mexicano; la gran ventaja que se tenía en la Ciudad de Cuernavaca y alrededores para la producción de imágenes que se trasladan al formato de tarjeta postal, era su cercanía relativamente con la Ciudad de México; así tenemos que muchos aficionados a la fotografía que llegaban a la capital del país buscando nuevos equipos traídos desde Europa, encontraban en los alrededores de la Ciudad de México muchos atractivos naturales, de paisajes y de personajes con distintos oficios; atraídos por estos escenarios se adentraban a otras latitudes, Cuernavaca por ser una pequeña villa relativamente cerca, tenía ese gran atractivo y ventaja; Jesús L. Vázquez veracruzano de nacimiento, llegó a radicar a Cuernavaca en 1915, pero que se aficionó a la fotografía después de la Revolución. Don Jesús vivió en la calle de Hidalgo a unos cuantos metros de la Catedral de Cuernavaca y el Antiguo palacio de Cortés; según registros de Don Valentin López González[1] llegó a tomar más de 2,000 fotografías de la ciudad; por esta razón, vale la pena realizar este pequeño estudio, como un homenaje a su obra fotográfica, legado que permanece en archivos o colecciones personales, entre ellos el de la Fototeca Juan Dubernard del Centro INAH Morelos, el Archivo De Don Valentin López Gonzlez y de Valentin López González Aranda (hijo) así como también el archivo de la Familia Estrada Cajigal; además de un breve archivo de Miguel Angel Cuevas, Autor de este breve trabajo de investigación y que se integra próximamente a la dirección de patrimonio cultural y natural de la Universidad Autónoma del Estado de Morelos.
[1] Fue el mayor reconocido cronista en el Estado de Morelos
Ricardo Pelz Marín (SoFilQro)
Las Tarjetas Postales de A. Briquet (1833-1926).
La finalidad de esta conferencia, es mostrar las diferentes series de Tarjetas Postales, editadas en México por Alfred Briquet, fotógrafo francés llegado a México en la década de 1860, quien abrió un estudio fotográfico en ciudad de México. A. Briquet, realizó varias series de Tarjetas Postales, una litográfica, y, otras, fotográficas en sepia y blanco y negro. No obstante, la mayoría de las fotografías utilizadas, fueron tomadas en el siglo XIX, sólo algunas, fueron tomadas a inicios del siglo XX.
Fernando J. Elizondo Garza (UANL)
MENSAJES SECRETOS EN TARJETAS POSTALES
El correo es un medio para enviar mensajes confidenciales, que siempre ha estado sujeto a espionaje, por motivos personales, comerciales o de guerra. De hecho, la censura postal implantada durante los periodos de guerra es la oficialización de ello.
En el caso de las tarjetas postales el enviar mensajes confidenciales o secretos es más difícil, por las características de la misma, pero de una u otra forma se ha intentado y logrado enviar mensajes secretos a través de ellas, muchas mas como divertimento que como secreto real.
En esta ponencia se describirán las diferentes técnicas de envío de mensajes secretos o personales or medio del correo , principalmente usando tarjetas postales.
Ricardo Pelz Marín (SoFilQro)
Primeras Emisiones de Tarjetas Postales de Ruhland y Ahlschier 1897-1901.
En esta conferencia se muestra, la mayoría de las primeras Tarjetas Postales editadas por Emilio Ruhland y Max Ahlschier, editadas entre 1897 y 1902, con la mayoría de las diferentes marcas de su propiedad: Ruhland & Ahlschier Librería Alemana, Ruhland & Ahlschier, México; Editores Ruhland & Ahlschier, México; y, Papelería de Ruhland & Ahlschier, México.
Ricardo Pelz Marín (SoFilQro)
La Serie 24000 de Ruhland y Ahlschier 1901-1903.
En esta conferencia, se exponen, casi todas, las Tarjetas Postales editadas por Emilio Ruhland y Max Ahlschier, con su marca: Librería de Ruhland y Ahlschier, ubicada en Coliseo Viejo 16 de México, D. F. Estas Tarjetas Postales, fueron editadas en dos series numeradas. La primera serie, hasta donde conocemos, con los números del 24027 al 24096; la segunda serie, del N°41 al N°56.
Carlos Federico Campos Rivas
(COFUMEX)
Chihuahua en las postales: ecos que perduran
Resumen
Durante décadas, la tarjeta postal fue un elemento trivial de la vida cotidiana que, a través de sus textos e ilustraciones, inadvertidamente se convirtió en fiel testigo de la transformación social y urbana a lo largo del tiempo.
Numerosas piezas producidas durante más de un siglo permiten evocar el Chihuahua de antaño, el de las calles, avenidas y parques por donde caminaron nuestros abuelos; volver a la ciudad de nuestra infancia, esa que apenas permanece en las más tempranas reminiscencias, y recordar el Chihuahua moderno, el de ayer apenas, que también quedó registrado en las tarjetas postales.
Además de este ejercicio de nostalgia, la ponencia invita a reconocer el valor documental de las postales como ventanas al pasado, capaces de preservar escenas cotidianas de nuestra historia. Cada una guarda ecos que nos conectan con los chihuahuenses que nos precedieron y permite que, por medio de su legado, la memoria de la ciudad perdure por generaciones.
Fernando J. Elizondo Garza (SOFIRREY)
ENTRE MÉXICO Y
ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA:
MOJONERAS
Delimitando la frontera, donde no hay río.
Los monumentos (obeliscos) conocidos como “MOJONERAS” son estructuras históricas instaladas principalmente a finales del siglo XIX para marcar los limites terrestres en la frontera México- USA, sumando a la fecha 258 principales y cientos de auxiliares.
Destaca la mojonera 258, en Tijuana, hecha de mármol italiano, así como otras en la frontera entre las californias, que se volvieron punto turístico, y tema de tarjetas postales.
En esta ponencia se tratará brevemente la historia de la delimitación fronteriza USA-México y se mostraran tarjetas postales de las mojoneras más populares utilizadas como puntos turísticos en la primera mitad del siglo XX.
Susan Toomey Frost
The Postcards of Antonio Turok (1955, Cd. Mexico)
Resumen:
En esta conferencia se revisará la obra de Antonio Turok, hijo de Mark Turok, el productor pionero de las tarjetas postales tipo cromo en Mexico.
Tony Turok, nacido en la ciudad de México, vive y enseña en Oaxaca, y se ha convertido en un fotógrafo documental muy aclamado, ganando numerosos premios internacionales.
En esta ponencia se mostrará parte de su obra fotográfica, en particular la que se produjo como tarjetas postales, en las cuales se aprecia su innegable calidad y lo merecido de los reconocimientos que ha recibido.
Abstract:
This conference will review the work of Antonio Turok, son of Mark Turok, the pioneer producer of chrome-type postcards in Mexico.
Tony Turok, born in Mexico City, lives and teaches in Oaxaca, and has become a highly acclaimed documentary photographer, winning numerous international awards.
In this presentation, part of his photographic work will be shown, in particular that which was produced as postcards, in which his undeniable quality and the deserved recognition he has received can be appreciated.
Roselena Sandoval Zuria (POSTCROSSING)
Los
En
Jorge Meléndez Fernández
INAH / UACH
Detrás de cámara: un espía de las revoluciones en Chihuahua
Resumen
Entre los fotógrafos activos en el estado de Chihuahua durante la revolución maderista (1911) y la rebelión orozquista (1912) se encuentra Luis Ramírez Pimentel, quien según los historiadores Pedro Siller y Reidezel Mendoza era espía para el Ejército Federal. Por lo cual, este trabajo propone un análisis de tres etapas de la producción fotográfica en tarjetas postales de Pimentel: la revolución maderista, los actos del gobierno revolucionario en la ciudad de Chihuahua y la rebelión orozquista; con el objetivo de examinar las estrategias de comunicación visual de L. R. Pimentel y sus vínculos tanto con militares federales como con los revolucionarios en el contexto de los enfrentamientos a través de representaciones simbólicas en imágenes fotográficas, que en ocasiones trascienden a la prensa en la Ciudad de México.
Mayra Uribe Eguiluz
&
Tania Aguilar Diaz
(UNAM)
Carto
A
Francisco Alberto de la Rosa Manjarrez (Universidad París 1 Panteón-Sorbona),
Brenda Patricia Hernández Gómez (Independiente)
Imágenes dispersas de una realidad en pausa.
Algunas reflexiones sobre la postal como objeto técnico.
En esta ponencia pretendemos analizar la tarjeta postal como objeto técnico partiendo de las metodologías de la filosofía y antropología de las técnicas. La propuesta se organiza en tres ejes. El primero presentará concisamente la definición de objeto técnico tomando como punto de partida a dos pensadores de la técnica: el filósofo Gilbert Simondon (a través del corpus conceptual elaborado en su obra El modo de existencia de los objetos técnicos), y el etnólogo Pierre Lemmonier (desde el análisis antropológico de los objetos en su obra Elements for an anthropology of technology). El segundo, abordará algunas implicaciones metodológicas sobre el comprender la tarjeta postal como un objeto técnico. La intención es exponer algunas bases conceptuales para una utilización epistemológica fecunda y multidimensional del objeto en diversas áreas interesadas, particularmente, pero sin excluir a otras: la historia, el patrimonio y la archivística.