Resúmenes de las conferencias
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Susan Toomey Frost
José T. Bureau y
Francisco I. Ferrando.
Postales veracruzanas de 1910 – 1930s
En esta ponencia se presenta la obra de dos fotógrafos y productores de tarjetas postales: José T. Bureau y
Francisco I. Ferrando, quienes a través de su obra, de gran calidad técnica, sentido artístico y oportunidad socio-histórica, captan la vida del Veracruz en la primea parte del siglo XX.
Se muestran postales de edificios, eventos públicos, barcos visitando el puerto, la toma del puerto por los norteamericanos, la vida pública, corridas de toros, indígenas en trajes típicos, las que ofrecen un digno retrato de Veracruz para la posteridad.
Juan Antonio Siller Camacho,
Marie Regina Siller Boucher,
Solange Stefanie Siller Bouche
Tarjetas Postales del siglo XXI: grandes ciudades del mundo
La colección que se presenta corresponde a una colección de 18 tarjetas postales realizadas a partir de vistas aéreas, coloreadas y con collages de temas asociados a grandes ciudades capitales del mundo. Fueron realizadas y publicadas en el año de 2017 por la editorial DreamSky.
Muchas de estos centros históricos o monumentos arquitectónicos han sido declarados sitios del patrimonio cultural de la humanidad por la UNESCO., y representan una muestra del patrimonio mundial de Europa, América, África y Asía entre las más destacados en una relación global.
El valor artístico de estas tarjetas radica en la calidad de sus representaciones realizadas a mano desde una perspectiva y vista aérea de estos conjuntos urbanos y de sus entornos y elementos culturales y naturales asociados a ellas.
Nos permiten valorar su uso actual como centros urbanos vivos y de una vida contemporánea en el siglo XXI, desde una perspectiva histórica amplia, y como tarjetas postales que permiten una importante difusión actual.
Dr. Carlos Federico Campos Rivas
El Paseo de la Reforma: Evolución urbana a través de las tarjetas postales.
En esta ponencia se analizará la evolución en traza, ornamentación, urbanización y arborización del Paseo de la Reforma, muy probablemente la arteria mexicana de mayor importancia y proyección internacional. Las tarjetas postales son empleadas para analizar cronológicamente el constante cambio en la imagen de esta avenida, misma que comenzó como el camino por el cual los emperadores Maximiliano y Carlota se trasladaban a su residencia en Chapultepec, y que terminó convirtiéndose hoy en día, en el corazón financiero de nuestra capital y por extensión de todo el país.
Roselena Sandoval Zuria
2021, otro año de Postcrossing bajo COVID
En esta ponencia se mostrarán y discutirán las estadísticas de envío de tarjetas postales a través de Postcrossing durante este último año, aún bajo la influencia de la pandemia de COVID-19 y sus variantes.
Gabriela González Reyes y
Luz María Jasso Bravo
FOTOBSERVATORIO
¿Por qué es importante que exista un observatorio del patrimonio fotográfico mexicano? ¿Qué quiere observar? ¿Quiénes lo constituyen? Y ¿Para qué?
El FOTOBSERVATORIO del patrimonio fotográfico mexicano es un organismo autónomo, cuya tarea es contribuir al desarrollo de los acervos fotográficos del país y divulgar la cultura de la preservación fotográfica. Se articula a través de una plataforma electrónica, donde se concentra la información de los archivos que de manera voluntaria se adhieren al proyecto. Por el momento no existe un censo exhaustivo de los archivos existentes en nuestro país. La ubicación física es importante porque en el futuro permite detectar la salida de obras y colecciones importantes para nuestra historia, que en ocasiones son adquiridas por extranjeros o se pierden por vandalismo, negligencia, desconocimiento de su existencia o desastres naturales. Así el observatorio se pregunta entre otras cosas: ¿Qué estrategias seguir para retener las colecciones en suelo mexicano y cómo preservarlas? ¿Cuál es la naturaleza de los archivos?
Las tarjetas postales forman parte de algunos de los archivos adscritos en el observatorio, sin embargo, existen colecciones que resguardan estos importantes documentos que no hemos incluido en el levantamiento, por un lado por desconocimiento de su existencia y por el otro, debido a que los coleccionistas no conocen la iniciativa que promovemos; por lo cual nos interesa conocer e invitar a los coleccionistas que resguardan estos materiales ya que las tarjetas postales son documentos históricos que permiten indagar sobre la producción editorial, el coleccionismo y los afectos.
Alejandro Grossman
Semblanza del Ing Chong. QEPD
Se presentará una semblanza del Ingeniero Chong, promotor de la filatelia y del coleccionismo de tarjetas postales, quien nos acompañaría por años, siempre jovial, en nuestros congresos de tarjetas postales. Posteriormente dedicaremos un minuto de silencio en su memoria, QEPD
Jaime Benavides Villarreal
¿PARA QUÉ COMPRAR UNA TARJETA POSTAL? – Evolución al paso de los años.
La naturaleza comercial en la adquisición de tarjetas postales es analizada cronológicamente para mostrar cómo ha evolucionado, al paso del tiempo, cada segmento de compradores: 1.) Los usuarios cotidianos, 2.) Los que comparten eventos, 3.) Los que guardan recuerdos; y como dentro de cada uno de estos tres grupos se desarrolló el mercado de tarjetas postales para cubrir distintas necesidades.
Mtro. Arq. Eduardo Alarcón Azuela
La glorieta de Colón de la CDMX y sus tarjetas postales. |
El actual Paseo de la Reforma en la Ciudad de México, fue planeado como si fuese un bouleverad parisino durante el mandato del emperador Maximiliano (1864-1867) con el nombre de Paseo de la Emperatriz en honor a su esposa Carlota de Bélgica. No obstante, fue hasta el periodo de Porfirio Díaz cuando esta emblemática vialidad adquirió su nombre actual y se dotó de importantes monumentos en las glorietas principales. Asimismo, a lo largo de las últimas décadas del siglo XIX las colonias aledañas a esta gran avenida se fueron poblando. La Revolución Mexicana interrumpió considerablemente el crecimiento de estas nuevas localidades. Sin embargo, a partir de los años cuarenta del siglo veinte, numerosos edificios modernos empezaron a construirse alrededor de la glorieta que contenía la estatua de Cristóbal Colón. A tal grado que muchas de las tarjetas postales más famosas del México moderno se retrataron en torno a este monumento. Esta ponencia pretende narrar a través de las tarjetas postales, la historia de esta polémica glorieta alrededor de los edificios que le dieron contexto durante la mitad del siglo veinte, pues es pertinente señalar que la mayoría de estos edificios icónicos hoy ya no existen. |
Miguel Ángel Cuevas Olascoaga y
Fernando J. Elizondo Garza
Las Postales de una fuente de Cuernavaca que pasaron de simpáticas a políticamente incorrectas.
En la
Ricardo Pelz Marín y
Karla Pelz Serrano
Las postales gigantes mexicanas
Desde los primeros años del siglo XX, durante la época de oro de la tarjeta postal, los editores de tarjetas postales, comenzaron a elaborar postales en formatos de mayor tamaño a los acordados por la Unión Postal Universal. En un principio, en México, se hicieron postales dobles, verticales y horizontales; en b/n, coloreadas a mano, y en color. Fueron editadas por: Casa Miret, W. Kahlo, Félix Martin, F. Kososky, Latapí y Bert, J. Granat, Ruhland & Ahlschier, etc. Más adelante, gracias a los avances en las técnicas fotográficas, se produjeron postales triples, cuádruples, quíntuples, etc.; aunque, más bien, eran rompecabezas panorámicos armados con postales adheridas. Con las mejoras en las técnicas de impresión, se comenzaron a imprimir gran número de postales en color y en formatos de mayor tamaño. A este grupo pertenecen las postales Gigantes o “Jumbo” que se muestran en esta ponencia. Las más tardías, de formato cuadrado, se editaron en Querétaro. No obstante, que las postales Gigantes, se imprimieron en gran cantidad y con grandes tirajes, se conservan pocas en perfecto estado; sin importar que hubieran sido circuladas por correo, o que nunca se hubieran circulado.
Enrique Camacho Navarro
Imaginación fotográfica a través de tarjetas postales del Circuncaribe (c1907)
Al examinar la cuantiosa cantidad de postales fotográficas circuncaribeñas, en particular las que se producen en los inicios del siglo XX, es posible encontrar una infinidad de nuevas aristas, que pueden descubrirse e incorporarse a procesos de interpretación histórica actual. Entre los muchos creadores de tarjetas que existieron en aquellos años, se expone en esta conferencia un caso significativo, el de un personaje transnacional: David Gomes Casseres. Colombiano de nacimiento, profesional formado en Jamaica, contratado para trabajar con la United Fruit Company en las actividades mercantiles de la agro exportación, y luego nacionalizado como ciudadano de Costa Rica, donde muere, Gomes Casseres construyó alrededor de 1907 –hace mucho más de un siglo- un discurso visual del progreso. Mediante la preparación de algunas series de tarjetas postales, en las cuales usa la fotografía, se propuso la creación de un imaginario que todavía en nuestros días, al ser sometido a un análisis iconológico, ofrece información que contribuye de manera sorprendente en el enriquecimiento de la historia de los países de la región, en particular del proceso de intervención de los intereses económicos foráneos en los territorios que circundan el Mar Caribe.